ayx爱游戏人类家园共同的话题，是现代化的进程中，人与自然的关系，人与土地的关系，与我们精神家园之间的关系。其实荒诞遍及我们周围的现实中。这些景观看似三峡特有的，实则是整个社会发展同呈现出来的。我们用心观看，随时会发现我们生活的家园里很多景观，都敏感地展现了人类对自然的侵入程度和人类之间的内部关系。
这些看似冰冷的景观，其实是我们的故土，我们的家园。现代社会工业化进程不断加快，人们不断地改造利用自然，向自然无节制地获取。开山，填河，造城，建工程，冰冷的现代化人造景观很快包围了我们。人们开始离开宁静却贫困的乡村，离开故土和传统，涌入喧嚣的现代都市，欲望不断膨胀。利益和市场意识形态统治着一切，浮华、虚脱、昏昧的都市生活,使越来越多的人远离了自然。那门前一条清澈的小溪，村前的一棵大树，江边码头上的礁石永远只能印在记忆的画面里——我们再也回不到原来的家园了，只有满腹的乡愁和叹息。
所有的形式最终都是为你表现的主题与气场（或情绪）服务的，我原来是学美术的，作为艺术的摄影，呈现的形式首先要考虑他美学上的意味。我的这些画面或许从客观上形成了诗意黑白山水画的意境，而主观上我选用了特别的德国大画幅黑白低感光度胶片，更加突显细腻灰白苍茫的画面。让那山、那水、那人都融入到一种故土的古朴怀旧情怀里。在理性的景观摄影里加入了感性色彩。用一种复古的技法和传统山水画的图式展现现代化进程中异变的家园景观。通过这种美学手段的借用加强了内容与形式不协调的对比，达到反讽当下精神家园的缺失的目的就特别明显，让观者不由自主的去反思与追忆。
我在视觉上选择了景观摄影的方式，用大画幅相机，以一种远距离、鸟瞰的视点，朴素、冷静的拍摄方式再现家园中的真实景观。同时，在宏大现实世界景观图景中加入渺小人类参与其中的叙事片段，大的场景和小的人物并置，强调人与自然，人与土地ayx爱游戏，人与家园之间的关系。我一直在想，我们就是草，就是树，就是风景中的一部分，是万物中的一物。在景观中他们只是一个个点，不占多大地方，不为我而存在ayx爱游戏，也很快会被我遗忘。他们是朴素的群众。在景观外，他们也是一个个点。在我们这个时代的宏大叙事中，他们是标点，渺小，沉默，而不可或缺；他们甚至无法成为一个独立的字符，有属于自己的音节ayx爱游戏。他们是失语的龙套，主角的人肉背景，被零度情感的群众演员ayx爱游戏。把大画幅的精确严谨的景观摄影语言和瞬间记录的纪实语言并置在一个画面中，营造画面的情绪，理性与感性相结合，形成一种“新纪实景观”摄影。
我拍摄的那些人，他们作为个体，有自己的故事。比如那张三代人在荒岛的土地里作品，后面是长江平湖，我当时就觉得是米勒的油画，人与土地的关系，中国农民的生活，还有自己小时候在田里与爷爷、爸妈一起劳作的快乐情景，都会浮现在眼前。但奇怪的是在一个人造的荒岛，他们自己开垦一些土地种庄稼，后面是一个人造的巨大平湖。这种更感性的叙事，纪实的瞬间，在大的那种景观里面，画面里人的情绪，和画面外我的情绪都在洋溢。
我拍三峡，是想找到一个通道，通过影像寻找那种家园的记忆。我是在回家。其实最终作品都是艺术家自身的写照……
黎明，摄影师、策展人、媒体视觉工作者，湖北美术学院新媒体艺术硕士。中国摄影家协会会员、湖北旅游摄影协会副会长、湖北省摄影家协会中青年专委会主任、宜昌市摄影家协会副主席，个人曾获亚洲十佳先锋摄影师、中国十佳新锐摄影师、新浪年度纪实摄影师、三峡艺术明星奖、国家艺术基金青年扶持项目资助等。近二十年来，以家乡三峡为元点先后创作了《后三峡》、《家园》、《游山玩水》等系列作品。作品在平遥、连州、大理、丽水、西双版纳、台北、法国、澳大利亚等国内外摄影节展览,在国内外专业媒体发表并被博物馆及机构和个人收藏，出版个人摄影专著《黎明：未知的家园》ayx爱游戏、《中国当代摄影图录：黎明》。
2019年 《游山玩水》宁波画院 庆祝摄影诞生180周年《照见未来的灵光》邀请展
2017年 《游山玩水》摄影作品上榜第四届中国年度摄影排行榜，丽水博物馆展出并收藏
2016年《游山玩水》摄影作品 Leica J莱卡吉普摄影大师赛非肖像大奖入围
2012年 《家园》第四届大理国际影会亚洲先锋摄影师展览 获亚洲十佳先锋摄影师
2012年 《家园》摄影展参展“观看中国”CC摄影展 798映画廊、平遥巡展
2009年 《三峡游记》参加“混合与分享”CC综合艺术展 北京 映艺术中心
